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文

脑洞人

01.

贺岁档选择看《刺杀小说家》是很纠结的放置，而评析《刺杀小说家》更纠结。事实上在看片之前，笔者还真去读了下作为原著的短篇小说。

作家双雪涛写的这个故事是否像许多书迷所述，有深刻的哲学思索和历史隐喻。

大致读罢笔者只觉通篇不是掉书袋，就是意识流，横竖乍一看离现实、离历史真的很远，倒是小说与现实相互映衬的高观点在大陆小说中很罕有。

中国当代小说改编的非现实题材影戏鲜有乐成案例，更何况改编的是这么一部既艰涩又没什么具象表达的著作。

再加上导演路阳之前并没有执导科幻/奇幻影戏的履历，除了由于其创作态度路转粉的影迷，一样平常影迷（包罗笔者）之前真的不抱太大期待。

谢天谢地，在成片中，路阳体现的对原著改编、商业元素、作者表达运筹帷幄的功力让笔者松了半口吻，固然也只是半口吻。

02.

路阳对于原著的改编可谓加减兼宜：细化设定，无论是小说天下照样现实天下，人物念头、社会靠山、工具属性等都对照清晰、不抽象，甚至在现实线引入了不太过的科幻元素，增强可看性的同时也增强人设说服力，这是加法。

和原著相比，除了小说作者路空文提及的《跷跷板》，全片并没有什么对路人不友好的梗，人物大部门时间也不说书面话，这是减法。

这样的改编思绪既能拓展天下观让内容有更大的拓展空间，也利便承载更多商业元素（动作戏、特效排场、抓马……）。

但这绝不是仅靠《绣春刀》水平的编导能力就可以完成的。

幸亏得益于监制宁浩的支持，这次路阳的编剧同伴不再只是陈舒一人，而是分工明确的编剧团队。在创作组的护航下，影片的叙事执行很好地完成了75%。

值得一提的是，片中对反派（无论是现实中照样小说中）及其践踏糟踏无辜的事迹的形貌倘若细想，绝对会让春秋笔法爱好者会心一笑。

不外影片仅仅是体现，在主题上并未从这个偏向进一步挖掘。

这不仅仅和防止阻碍商业运作有关，也是路阳的一贯作风。

《绣春刀》系列亦是云云，只管许多戏剧冲突确实包罗了阅读明白迷喜闻乐见的隐喻。

但路阳只像大仲马一样，将这些对历史、对现实的影射作为创作叙事的“文稿钉子”，只为让剧情更为跌宕曲折，最终主题落脚点依旧为江湖情仇，但也足够勾魂摄魄。

《刺杀小说家》同样运用这样的创作计谋，保持作者表达的同时也主次明白，对于商业类型片来说倒无可厚非。

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另外，路阳影戏语言的运用也对得起大投资和IMAX宽银幕的磨练。

相比许多重摄影（尤其MV化摄影）轻剪辑节奏或镜头毫无影戏感还硬上IMAX 3D的其他国产片。

《刺杀小说家》的镜头语言和情节一样厚实且天真，节奏也急缓有度，纵然在有CG特效的段落，视听也没被特效场景拉跨，视效合成也很讲求，仔细水平不亚于服化道的设计制作。

可想而知《落难地球》特效团队那三年被路阳折腾地多辛劳，究竟《落难地球》手持摄影画面基本无视效。

固然作为全片75%画面为IMAX画幅的影戏，《刺杀小说家》的部门手持镜头的晃动缺陷也被放大，看着不够舒适。

但和接下来要提及的叙事、主题表达的问题比，这都不是什么问题。

03.

《刺杀小说家》彻底露怯的地方在于末端，不外笔者说的并不是杀手关宁为小说家续写的BOSS战。

由于笔者私以为既然春秋笔法在主流影戏中不利便睁开，那么适当表达小我私家情怀也算是不错的作者表达。

最终BOSS战中的无厘头三连击和那首改编自《阿拉蕾》主题曲的童谣一样，都是关宁、路阳这些改革开放后的第一代国人的青春情结。

他们还没体会够开放初期的盈利，就面临时代巨变，不得不垂起头来为生涯奔忙忙碌，但纵然这样，运气也依然没给他们预期的回报。

只管他们外面上会以“生涯就这样”来抚慰自己，但心里对现实依然不甘心，也会盼望通过小说、影像等载体完成心里天下的释放，以是热潮大战如果能和漂亮的剧情收尾连系的话，会是惊艳的神来之笔，是《刺杀小说家》作为主流影戏的亮眼异色。

败就败在《刺杀小说家》的收尾太潦草了。以亲情为落脚点没问题，但小说家和反派的恩怨也需要收尾，“小说改变现实”的观点更需要收尾。

否则作为一部高观点、大场景多、制作优良的主流大片，剧情未免高开低走，这不是片尾字幕后宣布开启宇宙就可以乱来的。

这是以前香港导演拍商业大片常犯的偏差，现在大陆新生代导演也步后尘了。实在也不用以《盗梦空间》为例，就说香港导演拍过的同样展现小说与现实关系、凸显特效创意、包罗亲情元素的两部影戏――《再生号》和《鬼域》，前者时空和叙事上首尾呼应，后者以套娃模式作开放式了局。

只管这两部碍于年月和成本所限，观赏性自然不如《刺杀小说家》，但剧情完成度显著好许多。

无IP无系列预热、充满挑战的题材、稍有遗憾的执行都让《刺杀小说家》的市场前景不确定性十足。

但笔者以为《刺杀小说家》体现的创作态度及热情纵然没有理想的回报，也不应该被打压。

影戏究竟不是广告或短视频，从筹划到执行到正片问世所支出的时间成本越来越难以估量。

除非策划者有很狠毒的洞察市场的眼光，否则创作者真的不宜对受众心存侥幸和算计，面临行业中的挫折，可以做的应该是连系多方面反馈作自我调整，而不是不经由思量就轻言放弃亦或专抄近道。

近两年在不可抗力造成的影响下，文化产业对社会发展的价值也今是昨非，尤其影戏在当今似乎也被忽视了其意义所在，职位越来越显得鸡肋。但我们要庆幸另有《刺杀小说家》这样的敢于破局的作品，期待这样的影戏实验会越来越多。

配图/书生

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